跟Enrique Montoja老爷爷的两小时私课
上来就是一个接一个的编舞
不简单的编舞一遍过
还让我拍着compas
“因为我记不住你自己记哦”
大概过一两遍就“好那我们跟歌来”
一共教了7-8个pataita吧 已数不清
＊
首先记录一下他说的
关于Pellizco（小东西、一捻りのもの）
的小区别
・Antonio Gades说最重要的是上身
用身体跳舞而不是脚下技巧
・噼里啪啦之后的“空气结尾”是最有味道的
・这时候的脸、居留的长度、上下、轻重
都是很personal的，
“但是要有东西 (pero hay que poner algo)”
・最后的空气结尾时 用肩膀、身体讲话，
・编舞中哪里是小停顿点要做明确，
这些小points会引起Jerez people的
jaleo（弗拉门戈式喝采）😂
・可以随便切换velocidad（速度）
比如在remate结尾变慢、
在最后最激烈的一个compas突然加速，
都是可以的。会有起伏
・Jerez和Cadiz的“等待时”喜欢手臂往外的marcaje
Sevilla人喜欢往里转的说
所以他教一个Manuela Carrasco的pata的时候
还很强调了下这个手臂是Sevilla的！
总结：
1）跟歌的波浪一起起伏
2）噼里啪啦激烈的remate的最后
来个很大的contrast=空气结尾
3）该hold住（quedar）的地方好好hold住
4）享受！不可以冷冷的
以上能做到的话
Jerez people会很开心很开心
就会给你更多的jaleo所以就能越跳越爽
啊哈哈哈
＊
Enrique和Guada的使用编舞的概念很不一样。
Guada是：给你素材=marcaje和remate
然后自己拼搭
Enrique是：给你一个连贯的固定的编舞
根据歌把切换点变一下
或者把跳舞的感觉变一下
但几乎就是一套东西用
我把一个marcaje和另一个remate拼起来用还不行的
不知道哪个可以更不慌地 自由自在地跳呢？
累到脑袋不工作了
已经不知道自己在写什么
赶紧先小睡一觉
然后冲个澡晚上去看Tablao去！
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